Музыкальное искусство многонациональной Советской страны получило
мировое признание. В стране победившего социализма, руководимой
партией Ленина, люди искусства, окруженные большой заботой, могут
творить в полную меру своих духовных сил, талантов и способностей.
Советское государство создало исключительно благоприятные условия
для труда творческой интеллигенции. Оно высоко отмечает заслуги
выдающихся деятелей науки и искусства, присваивает им почетные
звания, награждает орденами, всячески стимулирует их творческие
устремления. Ежегодно за наиболее ценные произзедения искусства
и научные труды присуждаются Государственные премии. Советское
правительство не жалеет никаких средств для поощрения талантов.
Бережливо выращиваются молодые творческие кадры.
Партия Ленина проявляет постоянную заботу об идейном воспитании
людей искусства, вооружая их самой передовой теорией— теорией
марксизма-ленинизма. Великие идеи социализма, идеи дружбы и братства
народов вызывают тот духовный подъем, который порождает истинное,
проникнутое высоким патриотизмом и подлинным вдохновением, творчество.
Одна из наиболее ярких и сильных сторон советского искусства —
его многонациональность. Искусство всех народов СССР социалистическое
по содержанию, в то же время имеет свои ярко выраженные национальные
черты, проистекающие из исторических традиций, культурных особенностей
и бытового уклада народов. Советское искусство отличается исключительным
богатством идей, многообразием жанров, яркостью своих красок,
глубоко оптимистическим восприятием жизни.
На примере развития музыкальной культуры Советского Азербайджана
можно видеть всю грандиозность завоеваний в этой области. Достаточно
напомнить лишь некоторые из широко известных фактов. Дореволюционный
Азербайджан не имел учебно-музыкальных заведений. Оперный театр
находился в зародышевом состоянии, даже Баку не имел крупных музыкальных
ансамблей. Совершенно не культивировалось хоровое пение. История
тех лет оставила нам всего два-три имени музыкально-образованных
азербайджанцев, знакомых с техникой композиции. В советские годы
в Азербайджане была создана широкая сеть музыкальных училищ по
всей республике, консерватория, музыкальная школа-десятилетка.
Азербайджанский государственный театр оперы и балета, филармонии
в Баку и Кировабаде, государственный симфонический оркестр, десятки
различных музыкальных коллективов, ансамблей азербайджанской песни
и пляски, хоров — все это рождено, выпестовано заботами партии
и Советской власти. Уже декада азербайджанского искусства, проведенная
в Москве в 1938 году, показала, что музыка Азербайджана и, прежде
всего, его национальная опера получили мировую известность.
В дни Великой Отечественной войны советское искусство стало могучим
средством духовной мобилизации народа. Новыми, глубоко патриотическими
произведениями обогатилась и азербайджанская музыка. Высокий патриотический
подъем, охвативший страну, нашел свое яркое отражение в творчестве
азербайджанских композиторов. Тема патриотического служения Родине,
беспримерного героизма советского народа стала основной темой
вокальных и инструментальных произведений, созданных нашими композиторами
в дни войны. Творческие достижения азербайджанского музыкального
искусства были красноречиво продемонстрированы на декаде советской
музыки Закавказских республик, проведенной в конце декабря 1944
г. в гор. Тбилиси.
Концерты азербайджанской музыки на декаде получили высокую оценку
виднейших музыкальных деятелей страны и широкой общественности
братских республик.
Одним из наиболее знаменательных явлений надо считать выступление
молодых азербайджанских композиторов со своими произведениями.
Все они воспитанники новой, советской музыкальной школы. Если,
как мы уже упоминали, в дореволюционном Азербайджане современная
оркестровая музыка была представлена именами одного-двух композиторов,
то теперь Азербайджан мог выставить целую плеяду талантливых авторов.
Азербайджану было что показать на декаде. Композиторы Советского
Азербайджана только за годы Отечественной войны написали более
400 произведений большой и малой формы, среди них свыше 25 симфонических.
Для исполнения во время декады было отобрано 8 наиболее значительных
симфонических произведений, созданных за годы войны. На декаде
были заслушаны симфонические произведения, написанные молодыми
композиторами Советского Азербайджана — Кара Караевым, Джовдетом
Гаджиевым, Султаном Гаджибековым, Фикретом Амировым, Эльзой Маилян,
Ниязи, Ашрафом Абасовым и композитором-фронтовиком Исрафил-заде,
героически павшим на поле боя в борьбе за свободу и независимость
социалистической Родины.
Мнения, высказанные авторитетными музыкальными деятелями на творческой
конференции после декады о новых симфонических произведениях азербайджанских
композиторов, в общем сошлись на том, что симфоническая музыка
Советского Азербайджана сделала ог ромный шаг вперед в своем художественном
развитии.
К чести наших молодых композиторов надо сказать, что техника сложного
оркестрового письма ими освоена весьма основательно. Серьезно
преуспели они и в овладении симфонической формой. В их произведениях
чувствуется умение связать темы, внутренне сочетать контрастирующие
части. Все это помогает им достигнуть стройности и цельности и
избежать схематизма. Многие из прослушанных симфонических произведений
основаны на новейших гармонических принципах, близких к свободной
полифонии без строгих гармонических сочетаний и последовательностей,
что способствует оригинальности языка и свободе изложения.
Симфонические произведения молодых композиторов Азербайджана отличаются
и богатством идейного содержания. Все они посвящены героике Отечественной
войны, доблестной Красной Армии, отважным воинам Советского Азербайджана.
В концертах симфонического оркестра большой успех выпал на долю
азербайджанских дирижеров: Ашрафа Гасанова, Афрасияба Бадалбейли
и Ниязи. Композитор Султан Гаджибеков сам дирижировал своей симфонией.
Каждому из наших дирижеров свойствен свой стиль исполнения. Заслуженный
деятель искусств Ашраф Гасанов, сосредоточивая свое внимание на
партитуре, в то же время умело ведет оркестр, следуя замыслам
композитора и тщательно оттеняя все нюансы. Заслуженный деятель
искусств Афрасияб Бадалбейли дости гает эмоционального и стройного
звучания оркестра. Его дирижерский жест отличается легкостью и
непринужденностью. Заслуженного деятеля искусств Ниязи как дирижера
отличают исключительная музыкальная память, смелость и уверенность
трактовки, большая темпераментность.
На концертах камерной музыки, чередовавшихся с симфоническими,
было прослушано 27 произведений тринадцати азербайджанских композиторов,
в том числе семи женщин. Среди вокальных произведений обратили
на себя особое внимание как новая форма азербайджанского сольного
пения—„газеллы".
„Газелла" — одна из восточных поэтических форм, которой присуще
лирическое содержание. „Газеллы" весьма популярны в азербайджанской
поэзии. Текст „газелл" часто служит для вокальной импровизации
в азербайджанских ладах. В дни подготовки к празднова нию 800-летнего
юбилея великого азербайджанского поэта Низами Гянджеви композиторы
Азербайджана стали писать музыку на тексты его знаменитых „газелл".
Так, впервые в Азербайджане появилась новая форма музыкальных
„газелл", уже не в виде импровизации, а развитой мелодии,
написанной в соответству ющих ладах и приближающейся к жанру европейских
романсов. Печатные экземпляры исполненных на концертах „газелл"—„Сэнсиз"
(„Без тебя"), „Севгили джанан" („Моя возлюбленная")
и других — имели большой спрос у зрителей, посещавших концерты
декады.
Исполненные с большим успехом вокальные произведения композиторов
Шафиги Ахундовой, Агабаджа Рзаевой, Адили Гусейнзаде, Гаджи Ханмамедова,
Сулеймана Алескерова и Фикрета Амирова построены на азербайджанских
ладах и написаны в духе народной Музыкальной речи. Но эти произведения
отличаются от народных песен более развитой мелодией и контрастирующими
(в ладовом отношении) частями, образующими двух или трехчастную
форму. Национальная интонационность этих произведений придали
им особое своеобразие и яркость музыкальной окраски. Этими качествами
отличается и написанное композитором Ольгой Никольской в жанре
русских походных песен произведение — „Мы отомстим".
Вокальные произведения азербайджанских композиторов, как и все
написанные ими в дни Отечественной войны, проникнуты глубоко патриотическим
духом, они бодры и динамичны. Яркий национальный колорит, ис кренность,
ясность мелодии — таковы отличительные черты произведений, и это
принесло им заслуженную любовь и популярность в народе и среди
доблестных воинов Красной Армии.
Среди фортепианных произведений, исполненных на декаде, следует
отметить „Прелюдии", написанные юными композиторами—Эльмирой
Назировой и Лидией Адаменко. Авторы сами исполняли свои произведения
(по 6 и 4 прелюдии), с успехом преодолев технические трудности.
Следует также отметить исполнительское мастерство молодых пианистов
— Ф. Кулиевой (испол нившей сонату для фортепиано Кара Караева)
и А. Зульфугаровой (исполнившей „Яхши ёл" и „Дженги"
Узеира Гаджибекова в транскрипции для фортепиано В. Апресова).
Общее восхищение на декаде вызвали произведения композиторов Азербайджана
для оркестра народных инструментов, хора, ансамбля сазисток и
народных певцов.
Из произведений для народного оркестра следует особо выделить,
как новую форму военной музыки, „Дженги" („Боевая").
Еще со времен легендарного» Кер-оглы мощные звуки национального
инструмента— зурны и удары барабанов пробуждали боевой дух воинов,
звали их к ратным подвигам и победе над врагом. В „Дженги"
активная роль падает на долю зурны, что придает ей воинственный
характер.
Наряду с „Дженги" война породила и такие произведения, как
„Гахраманы" и „Мухеммес". Это песни ашугского стиля,
прославляющие силу и мощь Красной Армии, героизм и мужество советского
народа.
Программа третьего азербайджанского концерта включала образцы
классической (мугамы) и народной музыки. Они предстали перед слушателями
во всем неповторимом обаянии и прелести национального ме лодического
рисунка.
Этот концерт вновь со всей очевидностью показал, как глубоки народные
истоки в азербайджанской музыке.
Декада продемонстрировала не только достижения „творцов азербайджанской
музыки", но и большой рост нашего исполнительского искусства.
Это искусство было представлено выступлениями таких мастеров сцены,
как народный артист СССР Бюль-Бюль Мамедов, народные артисты Азербайджанской
ССР Курбан Примов, Г. Гаджибабабеков, Агигат Рзаева, Хан Шушинский
и др. Заслуженный успех выпал на долю таких одаренных вокалистов,
как заслуженные артисты республики Якуб Рзаев, Б. Мустафаев, А.
Буниятзаде, И. Агаларов, солистки Сара Кадымова, Захра Рагимова,
Шевкет Алекперова, а также многих других способных исполнителей—певцов,
танцоров, инструменталистов. Законную гордость вызывали выступления
наших замечательных коллективов — Государственного симфонического
оркестра, оркестра народных инструментов под художественным руководством
композитора, заслуженного деятеля искусств Сеида Рустамова, ансамбля
песни и пляски, руководимого заслуженным деятелем искусств Гылманом
Салаховым, хора Азгосфилармонии, ансамбля сазисток, танцевальных
и инструментальных групп. Только там, где искусство пользуется
всенародной любовью и имеет разностороннюю государственную поддержку,
в столь короткий срок могли быть созданы такие крепкие и художественно
полноценные коллективы.
На творческой конференции, проведенной после декады, были затронуты
важнейшие принципиальные вопросы дальнейшего развития музыки Закавказских
республик. Отдавая дань восхищения замечательным достижениям национальных
композиторов, выступавшие отмечали и отдельные недочеты, имевшие
место в их творчестве. Это прежде всего относилось к симфоническим
произведениям. Заслуженный упрек был брошен по адресу композиторов,
пренебрегших национальной интонацией, ибо это обедняло их произведения.
Как же понимать проблему национальной интонации? Некоторые композиторы
полагают, что если они в своих произведениях будут прибегать от
случая к случаю к так называемой „увеличенной секунде", то
этим уже будет достигнута „национальная интонация". Эту „увеличенную
секунду мы находим как у западных, так и у русских „ориенталистов".
Но не надо забывать, что эти композиторы совсем не претендовали
на создание подлинной азербайджанской музыки. Поверхностная стилизация,
отнюдь не придавая музыкальному произведению подлинной национальной
интонации, вместе с тем лишает его правдивости, искренности и
вообще эстетической и художественной ценности.
Задача, на мой взгляд, решается совсем иначе. Каж дый народ требует
от своих композиторов, чтобы они сочиняли свои произведения, как
бы сложны они ни были, на близком и родном ему музыкальном языке.
Для этого от композитора требуется знание в совершенстве этого
языка.
Для того, чтобы создать высокие образцы нацио нального искусства,
композитор должен не только знать теоретические основы музыкального
творчестза и в совершенстве владеть техникой композиции, но и
быть основательно знакомым с характерными особенностями и законами
народной музыки. Серьезные шаги в этом направлении уже сделаны.
Еще в 1943 году по предложению ЦК КП(б) Азербайджана при Азгосконсерватории
им. Асафа Зейналлы был создан отдел по изучению теоретических
основ азербайджанской народной музыки.
Работа этого отдела уже дала положительные результаты и перед
ним стоит перспектива быть превращен ным в самостоятельный факультет.
Декада была замечательной школой для наших творческих кадров.
Она показала во весь рост наших композиторов и воодушевила их
на новые творческие достижения. Вместе с тем декада помогла нашим
композиторам критически подойти к своему творчеству, увидеть сильные
и слабые его стороны и взять верный курс на будущее.
Замечательная организованность, слаженность и художественная законченность
концертов азербайджанской музыки явились результатом огромной
подготови тельной работы. Вся эта большая и серьезная работа была
успешно завершена благодаря исключительной поддержке и заботе
партии и правительства Азербайджана к развитию азербайджанской
музыки и организации выступлений участников декады.
Любовь к своей необъятной и могучей Родине, гордость за ее победы,
одержанные под руководством партии, являются для азербайджанских
композиторов тем могучим вдохновляющим началом, которое поможет
им достойно отразить в своих произведениях титаническую борьбу
и исторические завоевания советского народа.
1
Предисловие опубликовано в сб. „Музыка Советского Азербайджана
в дни Отечественной войны", Баку, 1945 год.
