Шалва Асланишвили 8
Слово о великом художнике
Узеирбек
Гаджибеков — это история и современность многовековой музыкальной
культуры Азербайджана. Это — гордость всей нашей многонациональной
советской музыки.
Мне выпало счастье близко знать многих выдающихся представителей
творческой интеллигенции — композиторов, теоретиков, исполнителей,
поэтов, писателей, драматургов, актеров. Минуты общения с
ними всегда глубоко волнительны. Но, пожалуй, великим откровением
считаю свое знакомство с Узеирбеком Гаджибековым — страстным
публицистом, глубоким драматургом, тонким музыкальным писателем,
замечательным исследователем и, наконец, творцом нетленных,
бесконечно прекрасных музыкальных ценностей, в ряду которых
возвышается как горный пик монументальная опера «Кер-оглы».
В истории советской музыки Узеирбек Гаджибеков занял свое
индивидуальное место, нашел свой путь, разработал свою музыкально-логическую
и музыкально-семантическую систему.
Музыка Узеирбека Гаджибекова — это музыка необычайно сильных
чувств, значительных мыслей, высоких идей. Она всегда говорит
о мужестве, воле, непокорности духа.
Радостно сознавать, что Узеирбека Гаджибекова связывали узы
дружбы с Захарием Палиашвили, Дмитрием Аракишвили, Мелитоном
Баланчивадзе. Узеирбек Гаджибеков был всегда любим в Грузии,
память об этом великом художнике и благородном человеке всегда
жива.
Я бесконечно счастлив тем, что в свое время ознакомился с
историко-теоретическими разысканиями Узеирбека Гаджибекова.
И здесь он был неповторим. Принципиально нов был характер
отношения Узеирбека Гаджибекова к древне-азербайджанскому
искусству мугамов. Он впервые высказал мысль и блестяще доказал,
что это была сфера профессионального искусства, в рамках которой
в азербайджанском средневековье созревали важные предпосылки
становления и развития национальной музыкальной культуры последующих
периодов.
Как нечто сокровенное я храню замечательный труд Узеирбека
Гаджибекова «Основы азербайджанской народной музыки» с дарственной
авторской надписью.
Да, Узеирбек Гаджибеков — это история и современность. Имя
и деяния его вечны.
1977
Франгиз Ахмедова 9
Служение искусству
Много
пришлось мне спеть партий на своем сравнительно недолгом актерском
веку. Аида и Дездемона, Нергиз и Гюльзар, Ануш и Маро, Гюльчохра
и Севиль, Микаэла и Сона — все такие непохожие, по-разному
волнующие, затрагивающие разные струны души. Но есть у меня
особая, любимая партия, она вошла в самое мое существо, она
живет во мне еще долгие часы после того, как отзвучат аплодисменты,
закроется занавес. Это Нигяр.
Мне нравится опера «Кер-оглы» с первой до последней ноты.
Как только слышишь звуки удивительно торжественной, героической
увертюры, внутренне собираешься, настраиваешься на особый
лад. И я знаю — приподнятое, поистине творческое настроение
безраздельно завладевает каждым участником этого спектакля
— от исполнителя главных партий до хориста.
И, конечно, радостное ощущение от соприкосновения с высоким,
интереснейшим произведением охватывает и слушателей. Нет,
никогда не найдешь среди них ни одного равнодушного. Музыка,
великолепная музыка, захватывает, пленяет всех сидящих в зале,
заставляет сердца их биться в едином ритме с сердцами героев
оперы...
Прошло четверть века, пройдет еще много времени, но «Кер-оглы»
будет жить. И новые поколения артистов будут открывать перед
своими слушателями все новые и новые чудесные глубины творения
Узеира Гаджибекова.
1962
Шафига Ахундова 10
Простой, доброжелательный человек
«Не
было бы Узеир-муаллима, не было бы и меня». Таков мой творческий
эпиграф. И это действительно так! Сегодня всем своим существованием,
всеми своими успехами я обязана своему учителю.
Когда в 1939 г. я пришла к Узеир-муаллиму, я была школьницей,
не имеющей какого-либо музыкального образования. Однако музыку
я очень любила, даже пыталась сочинять ее. Старшая сестра
Зумруд отвела меня к Узеирбеку. Я села за фортепьяно, сыграла
и спела сочиненную мной песню. С того времени я стала учиться
сначала в отделении тара, а затем на подготовительном курсе,
открытом Узеир-муаллимом при консерватории. В классе Узеир-муаллима
я изучала композицию и основы азербайджанской народной музыки.
Узеир-муаллим был очень приветливым, искренним, заботливым
педагогом, человеком широкой души.
...Шли годы войны. Как-то на одном из уроков учитель, обратив
внимание на бледный цвет моего лица, спросил: «Может быть,
ты голодна?» «Нет», — ответила я, стыдливо отводя взгляд в
сторону. Он, не колеблясь, протянул мне свой завтрак — хлеб
с маслом, а затем распорядился принести мне чай.
...1943 год. В связи с трудным материальным положением нашей
семьи я вынуждена была устроиться на работу. По этому поводу
я обратилась за помощью к Узеир-муаллиму, и он устроил меня
суфлером в Театр оперы и балета им. М. Ф. Ахундова.
В 1944 г. был объявлен конкурс на создание Государственного
гимна Азербайджанской ССР. В конкурсе принимала участие и
я. Поскольку написанный мной гимн носил героический характер,
он был представлен под названием «Победный марш». Узеир-муаллиму
нравился мой голос. Часто он похваливал меня, говорил, что
на сцене я была бы прекрасная Гюльчохра. В течение долгого
времени я занималась вокалом у нашей выдающейся певицы, народной
артистки СССР Шовкет Мамедовой. По предложению Узеир-муаллима,
впервые созданный им Государственный гимн Азербайджана на
правительственном смотре в Филармонии в 1944 г. спела я. Я
испытываю огромную гордость и счастье при мысли, что именно
я явилась первым исполнителем гимна моей республики. Было
удивительно, что среди большого числа исполнителей великий
композитор предпочтение отдал моему голосу.
Однажды на уроке я увидела на столе Узеир-муаллима печатный
экземпляр произведения «Джанги» и сказала, что он мне очень
нравится. Он ответил: «Раз оно тебе нравится, возьми, я дарю
его тебе» и сделал следующую надпись: «На память молодой и
талантливой ученице моей Шафиге от Узеира». Сейчас я храню
это произведение как самую дорогую вещь. В годы войны Узеир-муаллим
из своих средств оказывал мне и Агабаджи Рзаевой материальную
помощь. Благодаря его заботе мы в течение долгих лет были
обеспечены солидной стипендией.
...Помню, в 1944 г. мы собрались на Закавказскую музыкальную
декаду. Узеир-муаллим был обеспокоен нашим нарядом. Однажды,
когда вместе с Агабаджи мы вошли в его кабинет, он оглядел
нас и дал указание обеспечить нас пальто. Кроме того, в ателье
нам сшили костюмы по фасону, выбранному Шовкет Мамедовой.
Об Узеир-муаллиме можно говорить много ... Все его уважали,
преклонялись перед ним, перед его искусством, его личностью.
У него мы научились многому. Память о нем не стереть из наших
сердец.
1976
8.Асланишвили
Ш.С. музыковед, доктор искусствоведения, заслуженный
деятель искусств Грузинской ССР, лауреат Государственной премии
Грузинской ССР. Воспоминание написано в 1977 г.. Публикуется впервые.
9.Ахмедова Ф. Ю.,
певица, народная артистка СССР (Азербайджан). Высказывание опубликовано
в газ. «Бакинский рабочий» от 30 апреля 1962 г.
10.Ахундова Ш. Г.,
композитор, заслуженный деятель искусств Азербайджанской ССР.
Воспоминание опубликовано в книге «Памяти композитора». — Баку,
1976. Перевод с азербайджанского языка.
